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#悲劇英雄
#悲劇英雄(2)

薩克機長 【黑白集】戲劇與社會寫實:虛實影響論 當年(2001)由台視製播的《流氓教授》
約略是那個年代有談到「黑社會」這個題材、
拍出來後還有那麼一點質感的八點檔戲劇。
近來中國有部《狂飆》火了起來,內容講述一個
底層魚販如何從原本「人善被人欺」、飽受地痞
官僚欺凌,最後黑化成就一方土皇帝的傳奇人生。
其實,過去影視劇並不缺乏這類題材,
舉例香港的拍到爛的「古惑仔」系列就是臺灣第四台(有線電視)電影台最愛播也重播到爛的片單之一,而臺灣從《少年吔,安啦!》(1992)到《艋舺》(2010)隨著某導的身敗名裂也讓這個題材逐漸
走向了夕陽。
記得王識賢當初在談到出演《流氓教授》裡
的主角林建隆時「原型」林建隆教授
給他的警醒就是:你詮釋出這個角色怎樣的感覺,
觀眾就會接收到那樣的訊息,這個角色的成敗關鍵
就在於你的演繹。大意就是:別讓人以為這是一部
鼓勵青少年去混流氓、「8+9」的戲劇。
有句話說「少不讀水滸,老不讀三國。」
當懵懂無知的我們看多了「山雞」、「陳浩南」
血脈賁張之餘我們還能得到什麼?
我想這也是電影、電玩需要分級的意義;
也許書籍也是需要的。
我們不必活得多清白高尚,畢竟世間少完人,
然而我卻也不覺得在看完《狂飆》或《流氓教授》(儘管兩部戲劇調性不同)後我們得出的只是
「瞻仰一個悲劇/勵志英雄」那樣的單一結論,
如果一部戲劇、電影或小說最後給觀眾普遍得出
的印象就只是:
『我若是不爽我會送你一桶汽油一支番仔火!』
(《台灣龍捲風》;2004;三立電視台)
那麼也許身為觀眾的我們該反思的是:是導演、
編劇或演員的論述、呈現有問題,抑或者我們
看到的時機不合時宜?
誠然藝術、創作不必「為社會、國家服務」
(愛國軍教片),然而當它起到一種盲目崇拜、
普世價值觀的扭曲作用時,我想這是每個自詡
創作者的人都必需時刻警惕、反思的。
P.S.若廖添丁的「義賊」名號只是在日治時期
「反日」氛圍下的一種「綠林俠客」的謬讚,
那麼誰在看完周潤發的「小馬哥」、
黃曉明的《新上海灘》後還能清楚記得:
他們也都只是個“流氓”?
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薩克機長 【薩克講古】王的男人:丞相,您面帶死相! 相較於曹操、劉皇叔這類「拿著獎狀
出門打黃巾賊練等」的指標性人物,
韓信、諸葛孔明倒像太始洪荒裡的
一道驚雷,在轟然巨響中劈過了世人的眼眸。
很多時候能幫助你的,也許只有你自己;
更多時候你毀滅的,也只有你自己。
「成也蕭何,敗也蕭何。」
一直以來也許都只是文人騷客慨歎一代將才殞落
下的感性情懷:「以文抒意」、雖浪漫卻未必真實,
有著那麼一點「小孩犯錯,父母忙著幫找藉口辯護。」的味道在。
我想在「漂母進飯」的知恩圖報背後韓信有
除了「胯下之辱」外鮮為人知的陰暗性格
或成長際遇(也算一種辯護),導致後來發生酈食其、
鍾離昧事件時韓信的抉擇甚至呂后、蕭何的誅殺
成為一種符合所謂「命運脈絡」的必然結局,
他們戲演完了也就那麼奮不顧身地往絕情谷
縱身一跳,只是相較於楊過,他們再也沒有回來過。
無論韓信是「功高震主」也好,被劉家「兔死狗烹」
也罷,總之這位淮陰侯的敗亡有其性格上的責任,
而「男子漢,大丈夫」、成王敗寇自然沒有什麼
好推託的了。
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